漁人的黑瓶子影評

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　　一個牽涉美國前總統柯林頓、現任總統川普和英國王室安德魯王子的跨國走私人口賣淫案件，其核心人物傑佛瑞艾普斯坦 （Jeffrey Epstein）究竟是誰，他又利用何種手段造成難以估計的受害者身心受創，甚至透過金錢和權勢一次次逃過法律制裁，這樁橫跨 30 年的連續犯罪事證都在 Netflix 紀錄片影集《傑佛瑞艾普斯坦：上流濁水》（Jeffrey Epstein: Filthy Rich）的鏡頭下，一一被攤在陽光下仔細檢視。


性犯罪受害者，最小僅有 14 歲

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　　《傑佛瑞艾普斯坦：上流濁水》將焦點放在幾位遭受美國富豪傑佛瑞艾普斯坦性虐待的受害者身上，她們絕大多數在犯罪當下發生時都未成年，甚至最小的只有 14 歲，她們在接觸傑佛瑞艾普斯坦之前，很多人出身寒微或有受虐經驗。

　　而這位有權有勢的富豪正是踩著受害者的這些弱點，引誘受害者從事跨國賣淫，她們被飛機載到世界各地，且在傑佛瑞的強迫下，與他自己或其他「客人」發生性關係，同時受害者往往受制於他有權有勢的脅迫下，不敢為自己發聲，只好乖乖服從他的操控。


無法無天的富豪，受害者等得到正義？

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　　其實在 2005 年傑佛瑞的未成年性交易犯罪就被揭發，但他運用所擁有的權勢施壓，從州檢察官到聯邦政府都不敢強硬處理他的案件，甚至在 2008 年這位連續性虐待犯還跟政府達成秘密認罪協商，不只在監牢中享受差別待遇，沒關多久後出獄，仍然繼續從事罪行，而且他自始至終不承認他所犯下的這些駭人聽聞的性犯罪事件，讓飽受精神折磨的眾多受害者心灰意冷，對於所謂的公平正義失去信心。


兩位美國總統與英國王室都牽涉其中

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　　《傑佛瑞艾普斯坦：上流濁水》也敘述這位富豪甚至還有個私人島嶼 St James Island，被其他人稱為「戀童癖島」和「狂歡島」，在島上各種荒淫的事情都發生過，甚至還有目擊證人說他看過美國前總統柯林頓與英國安德魯王子來過島上，當然這些證詞都被當事人否認。

　　此外，傑佛瑞的交友圈甚廣，政治、商業、好萊塢、科學界的很多大咖，都跟他有過往來，像是美國總統川普就曾是他的鄰居，川普還形容過傑佛瑞是個有意思的人，跟他一樣特別喜歡年輕女孩。另外，掀起 #MeToo 浪潮的電影製作人哈維溫斯坦、電影導演伍迪艾倫也都在他的交友圈當中。


#MeToo 運動，扳倒賣淫的金字塔騙局

　　正是因為傑佛瑞艾普斯坦憑藉舌燦蓮花、操控人心的功力，取得不少名貴的信任，所以也手握很多名人的把柄，使得他可以一再逃過司法審判。然而，當 2017 年 #MeToo 運動鼓勵曾受性騷擾、性侵害的受害者勇敢發聲時，這場賣淫的金字塔騙局才再次受到大眾關注，受害者也終於有機會在多年之後，可以站上法庭，面對曾帶給她們折磨的傑佛瑞，說出自己的種種傷痛及遭遇。


傑佛瑞艾普斯坦是冰山一角？

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　　在看完《傑佛瑞艾普斯坦：上流濁水》之後，其實是相當震撼的，因為牽涉的未成年少女實在多到難以想像的地步，而且罪行長達數十年，很難想像有多少家庭是被毀掉的。Netflix 紀錄片《傑佛瑞艾普斯坦：上流濁水》從受害者的角度去拼湊案件，也是給予受害者一次講清楚的機會，這樣的機會是很少媒體認真給予的。

　　同時紀錄片也提出一個觀點，認為傑佛瑞艾普斯坦只是跨國賣淫集團的冰山一角，他所代表的是一個龐大、牽涉甚廣的犯罪組織，依舊在世界某處從事這種犯罪，這些受害者有可能是你的鄰居、同學、女兒，希望大家都能正視這個議題，並透過各種方法避免罪行一再發生，我想這才是此紀錄片影集想告訴大家的。


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　　 盧貝松（Luc Besson）執導的《露西》（Lucy）大家應該都還有印象？這位醜聞纏身的大導演，此次再次以女性為故事主角，推出諜報片《安娜》（Anna），老實說一開始對這部片的期待並不高，畢竟我不是什麼諜報片、動作片的影迷，但看完之後，真的令人驚呼：「原來是這樣子！她當時的表情原來藏著這些訊息！」


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　　首先，必須強調《安娜》不是《露西》的續集，故事主軸也差很多，這次沒有探討關於腦容量開發的生命議題，而是聚焦在當女主角面對美俄兩方的間諜角力，她該如何取捨，同時順著時間的進展，將慢慢看見她內心的成長和覺醒。而這次飾演女主角安娜的演員莎夏露絲（Sasha Luss）本身是來自俄羅斯的超模，之前演過的有名電影大概就是盧貝松執導的《星際特工瓦雷諾：千星之城》（Valérian et la Cité des mille planètes），然而即便演出的作品還不多，但這次她在電影中的表現可說是有目共睹，一點都不會在海倫米蘭（Helen Mirren） 、 路克伊凡斯（Luke Evans） 、 席尼墨菲（Cillian Murphy）等資深演員面前黯然失色，完全撐起了動作戲的浩大場面。


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　　不得不說，我個人最喜歡《安娜》這部電影的點是時間線的跳動，我並非指的是像《X戰警：未來昔日》那樣為了解決時間軸問題去硬玩這個梗，而是透過一次又一次的時間重返，讓觀眾去了解事情的「真相」，然後下一次的跳動，又表現另一層的「真相」，透過如此一層層的揭露，讓事情的邏輯脈絡更加清晰，完全不會感到厭煩乏味。再者，也不得不稱讚盧貝松對於電影節奏的掌握、女性角色的刻畫、動作戲碼的到位，依舊看得出他從 1990 年《霹靂煞》（Nikita）到現在對執導此類型電影的寶刀未老。至於雙面安娜最後的下場如何呢？不妨進戲院抽絲剝繭、解開她的神秘面紗吧！

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　　《哥吉拉 II 怪獸之王》是傳奇影業的「怪獸宇宙」第三部作品，接續著 2014 年電影《哥吉拉》的劇情，這次劇情揭露了地球上存在更多的「泰坦巨獸」，簡單來說，這部電影宛如怪獸版、澎派版的《異形戰場》，人類依舊是最弱勢的一方，而且故事舞台更加龐大，將我們童年記憶中的哥吉拉推到另一個層次，預告著未來有更加豐富的系列電影。


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　　《哥吉拉 II 怪獸之王》最大的議題討論，在於人類如何與自然和諧共處，這些巨獸的甦醒都是人為造成，哥吉拉和三頭龍基多拉看似被描述成一正一邪的角色對比，其實牠們只是在爭奪怪獸霸主的地位，一個宛如宿命的對決，牠們既帶來毀滅也帶來重生，就像是現實世界的各種天災，往往在災難後會給予全新契機，其中人類的定位就是一個非常值得思考的點。另外，在此部電影中強化了神話故事的歷史脈絡，將哥吉拉等泰坦巨獸的存在「神格化」，企圖完整整個怪獸宇宙的架構，讓觀眾有一個預設與期待：未來還會出現什麼刺激、強烈的怪獸對決。


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　《哥吉拉 II 怪獸之王》的故事內容由艾瑪、馬克跟麥蒂森的親子線貫穿，似乎是想補足電影的情感面，但事實上此線處理得不夠細膩，導致有點突兀甚至多餘，反而渡邊謙的角色刻劃才是能夠感動人的亮點，卻敘述得稍嫌薄弱，可惜了。此外，章子怡的表現可圈可點，但她飾演的中國籍博士，實在太刻意置入中國文化、中國傳統，包含家人三代都是君主組織的一員，根本是「龍的傳人」，又或者秀家庭合照的畫面，已經影響到觀眾入戲的程度。看完之後，我個人還是比較喜歡同期上映的另一部電影《阿拉丁》，但我想之後的續集《哥吉拉對金剛》，我應該還是會去看的，畢竟有章子怡嘛～XD


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　　講到迪士尼公主系列，就不能不提到《阿拉丁》（Aladdin）的茉莉公主！這次迪士尼把以阿拉伯為故事背景的經典動畫，翻拍成真人電影，還請來威爾史密斯（Will Smith）擔任神燈精靈．可說是預告一出就令人引頸期盼啊！但是又讓人擔憂好萊塢要怎麼好好還原虛構的城市「阿格拉巴」，劇情會不會流於單板無聊，或是備受爭議？許多疑問在進電影院前，縈繞不已。


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　　首先，我想要講述這部片選角的部分，1992 年《阿拉丁》動畫幾乎都是由白人配音，令人有些詬病，而這次真人版的選角在經過一番波折之後，由埃及裔的加拿大男星梅納馬蘇德（Mena Massoud）、英印混血女星娜歐蜜史考特（Naomi Scott）出演阿拉丁與茉莉，其中茉莉的選角令許多人質疑是不是太「白」，應該有更適合的人選。再來，威爾史密斯版本的神燈精靈，雖然難以撼動當年羅賓威廉斯（Robin Williams）配音的效果，但是他確實創造出一個能歌善舞、笑料橫生的真人版本精靈，也是此部片的最大亮點之一。


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　　另外，關於建構阿拉丁世界的部分，其實令人感到有點可惜，因為除了荒漠、冰天雪地及市集，「阿格拉巴」似乎沒有什麼立體感，顯得有點陽春，必須靠人物的強大發揮，才撐得起這個世界。不過，真人版本的茉莉公主被賦予更多的自我意識，更加勇敢，這部分是我相當喜歡的部分，甚至電影還為她新寫了一首歌《Speechless》，可說是相當用心。當然，男女主角坐在魔毯上大唱「A Whole New World」的經典場面，也十分令人感動，再加上猴子阿布、鸚鵡艾格與老虎樂雅這些動物角色，都讓人想起小時候看《阿拉丁》動畫的感動。所以如果想重溫童年回憶的話，不妨進戲院支持這部電影吧！


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　　一看到《名偵探皮卡丘》（Pokémon Detective Pikachu）的預告片，內心真的是既期待又受傷害，畢竟魅力席捲全球的精靈寶可夢要改編成真人電影，挑戰真的很大，而且這隻毛茸茸的皮卡丘說實話處於可愛與怪異的邊界，很容易嚇跑觀眾，有種摧毀童年的感覺，因此我帶著不高的期待走進戲院，但看完之後，我個人認為整體還算可以，以下將講述《名偵探皮卡丘》一些我個人喜愛的點與不太能夠接受的地方。


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　　首先，大家一定很期待裡面究竟會出現什麼寶可夢，到底會長什麼樣子？這邊我必須說由於故事線相當簡單直接，所以除了幾隻重要的寶可夢以外，其他大部分都是配角，而且種類大概鎖定於特定幾種，有點像是建立起整個世界觀的零件，不過確實構築出一個寶可夢與人類共存的架空世界。再者，講到世界觀的部分，故事主舞台萊姆市是寶可夢與人類「平等」共存的烏托邦，彼此協力工作，聽起來似乎不錯，但這樣的都市社會，讓寶可夢遠離大自然，也變成利用寶可夢競技以外的另一種奴役，同時背後還隱藏著人類為了自我慾望，而產生的邪惡陰謀，或許這邊是此部片給觀眾的一個思考練習題：我們對大自然的態度，究竟自不自然？


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　　另外，若是對漫威電影有一定認識的人，一定覺得皮卡丘的聲音很熟悉，因為皮卡丘是由飾演死侍的萊恩雷諾斯（Ryan Reynolds）所配音，在戴著偵探帽的皮卡丘外表下，有個講話有點胡鬧卻性格溫暖的內心，其實有一種衝突的趣味，這選角確實不錯。然而，單就故事本身而言，整個結構蠻單純的，劇情發展也蠻好猜的，講的內容也是最好發揮的人與寶可夢的夥伴關係，因此總結一下，《名偵探皮卡丘》最大的賣點就是寶可夢，再來就是萊恩雷諾斯的幽默口吻，其他就大概對觀眾有個交代，沒有什麼太大的亮點。至於該不該進戲院支持，就看你對精靈寶可夢的喜愛有多深囉！


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　　關於《我們與惡的距離》（The World Between Us），我想我也不必多說它有多受歡迎，除了演員的演技出色、劇情夠灑狗血以外，最令人深深著迷的，就是它很貼近我們社會正在發生的事，從每集片頭的簡短新聞事件，到主要劇情都能感受滿滿的寫實味道，但弔詭的是，為什麼我們需要一部劇來提醒我們記得關注身旁的人事物？


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　　其實我一開始看《我們與惡的距離》看得很痛苦，因為它前幾集的情感非常飽滿，甚至外溢出來，它就好像一碗好吃的酸辣湯，很酸很辣很濃，裡頭豐富的料相互交纏幫襯，但沒辦法一口把整碗嚥下，需要一湯匙一湯匙細細品嘗。然而，撇開運用煽動情緒來逼大家正視群眾情緒，這個我覺得沒有不好的技巧外，它讓我感興趣的還是它勇於剖開那些總是被輕描淡寫的社會議題，像是關於加害人家屬要如何面對社會壓力、媒體與鍵盤的公審、心理疾病的汙名歧視，以及死刑存廢等問題，這部戲透過各個人物立場的轉換、碰撞，讓我們能夠去思考怎樣做才是比較好的，因為這些問題不管在戲劇還是現實，都沒有正確解答。


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　　而對我來說，其中有一個問題也蠻值得討論的，就是當你幫忙辯護的對象一心求死，你卻希望他能夠活下來、被治療，這樣維護的人權究竟是在幫誰維護？當然，我不是說幫他維護不對，而是當我們面對關於生死之事，我們是不是該尊重當事人意願，「協助」他完成心願？這才是我想特別想要強調的問題。另外，我也很喜歡每一集都有自己單獨的名稱，尤其是「眾生皆有病」這個名字，因為當我們認為自己很「正常」之時，其實常常忽略潛藏於內心的病灶，這樣被壓抑的情緒早晚還是會爆發出來，或是藉由攻擊他人的方式盲目發洩，也就是說很多人都沒有或不願有「病識感」。諷刺的是，最惡毒的往往都是那些所謂的「正常人」，就像是李大芝在電視台對媒體同事大喊的那句：「你們殺的人沒有比我哥少！」有時候你的報導、留言、肉搜其實都是在拿著一把刀子，將另一個人、另一個家庭步步逼到懸崖邊緣。


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　　每一齣劇都會有結局，但這些社會議題都還未完待續，我比較期待的是，當戲劇的熱潮過去，還有人能記得帶著從戲劇中學習到的事，去理解、去幫助身邊的人，但我知道這或許是個夢罷了！
　　　　

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　　想當初看《淪落人》（Still Human）是在金馬影展的時候，雖然那時觀眾沒有給予極高的評價，但黃秋生跟電影素人姬素孔尚治的演出給我相當強烈的印象，再加上新銳導演兼編劇的陳小娟有出席映後座談，因此在對話中更能體會她賦予這部片的想法，其中談到因為主要資金來自香港電影發展局電影發展基金，所以在預算有限的條件下，黃秋生人很好地不拿片酬出演，可見這位影帝對於劇本與角色的喜愛。


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　　電影劇情聚焦於因為工地意外而下半身癱瘓的梁昌榮（黃秋生飾），以及為養家來到香港當看護的菲律賓藉女子 Evelyn（姬素孔尚治飾），如何從「同是天涯淪落人」的雇傭關係，經過語言不通的陌生、誤會、猜忌，到後來的彼此相伴、相知相惜，走過完全不同的一年四季。這部戲討論了兩個主要議題：一個是面對生活巨變，變成獨居的身心障礙者，該如何重新與社會連結，找回自己內心的快樂；另一個則是移工該如何處理語言不通、雇主關係，解決各種格格不入的狀況。本片的場景不多，基本上都是在昌榮住的老公寓附近，因此更能凸顯這兩個人的互動與演技，讓觀眾能夠順應輕鬆溫暖的氛圍塑造，去咀嚼其中隱含的希望和夢想。


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　　在金馬影展的映後座談中，有人問到貫穿電影頭尾的木棉花是什麼意涵，導演陳小娟給的回應是，木棉花是香港馬路常見的行道樹，而會使用木棉花這個意象，其實也是想要藉此表達四季的更迭，兩個主角隨著春夏秋冬的關係變化，而我對木棉花的解釋是，那樣的棉絮也是代表無論人到何處，都請在心中保持希望，綻放屬於自己的年華。很高興《淪落人》（Still Human）入圍了香港金像獎 8 項大獎的提名，台灣也預計在 4 月 19 日正式上映，若是你也喜歡這樣的題材，或是著迷於黃秋生的演技，就請進戲院支持這部片吧！


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　　終於有機會走進戲院，觀看由《逃出絕命鎮》（Get Out）導演喬登皮爾（Jordan Peele）自編自導的新作－－《我們》（Us），相較於《逃出絕命鎮》以種族議題為主軸，這部片探討更廣泛、更多重的議題，如果你有慢慢咀嚼，相信每個人都能從中抓取一些不同的角度，去看待這部片與自己，以下是我看完這部片與一些相關文章後的想法，不可避免地有些暴雷，大家可以斟酌食用。


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　　英文片名 Us 除了是傳達講述我們的故事外，其實更是指稱美國的「我們」，因此在片頭就刻意以文字的方式，講述潛藏於在美國的「底層世界」。而在劇情中，這些身處於地下世界的人，正是我們的複製人，他們身穿紅衣、手拿金色剪刀，想要取代我們的生活，或許可以簡單將其視為在探討複製人的倫理議題。但若是就社會階層的角度來看，這些在地下世界靠吃兔子維生的複製人，其實也是象徵著在現實世界中的某個角落，有一個跟我們家庭結構、個性相似的人，過著比我們悲慘許多的日子，而我們的長期漠視、不願伸出援手，終將造成震撼社會的巨大問題。而我個人比較喜歡的角度是，用另一個我、真我的方式去剖析複製人的形象，這邊不以黑暗面這個詞彙來描述，是因為這些複製人並不一定是心裡的惡，而是展現較真實的我，像是白人的複製妻子看到複製丈夫被殺後，從尖叫到轉為大笑，正巧呼應原型妻子在閒談中講到她有時真想殺了她丈夫的假面婚姻；黑人的原型兒子引導複製的自己，在母親面前走入火海，也是象徵著長期與母親的緊張關係，最終引火自焚。


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　　另外，這部片還有很多的暗喻，值得細細品味！例如在片頭就出現的兔子，除了是象徵充滿兔子的地下世界像是《愛麗絲夢遊仙境》兔子洞，連接著異世界之外，我個人覺得繁殖力強的兔子，也是代表這些複製人在地下世界的不斷增長，創造出另一個完整的社會，直到人口多到向地面外溢。而複製人拿著的剪刀，仔細看的話，是不是很像兩個人背對背的樣子，彷彿鏡面一樣的反射。再者，取自聖經耶利米書的 11:11，簡單來說是一個末日預言，數字反覆地出現象徵人們的不聽勸阻，同時也是代表主角一家的人數，以及原型與複製人的對稱。還有複製人手牽手繞美國的行動，其實是源自 1986 年的「手牽手護美國」公益行動，當時看似團結的活動，最後的結果卻差強人意，並沒有幫助窮人脫貧，劇情藉此暗喻美國長期處於假團結真分裂的狀況。此外，還有一些向經典致敬的彩蛋，大家不妨仔細尋找，說不定能發現以上沒有提及的另一番思考喔！
　　
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　　最近可說是驚悚片的盛產季，除了已經上映的 《我們》（Us），之後還有《恐怖大媽》（Ma），而這次要介紹的是《侵密室友》（Greta），由飾演《特攻聯盟》（Kick-Ass）超殺女走紅的克蘿伊摩蕾茲（Chloe Grace Moretz），以及法國影后伊莎貝雨蓓（Isabelle Huppert）領銜主演，劇情描述失去至親的兩人由一只手提包結緣成為好友，但女主角法蘭西絲（克蘿伊摩蕾茲飾）卻意外發現葛莉塔（伊莎貝雨蓓飾）的驚人秘密，開始一連串的惡夢追逐。


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　　坦白說，我個人蠻喜歡克蘿伊摩蕾茲這個演員，她也蠻認真在演戲的，不過她挑選劇本的品味，一直都蠻「獨特」的，所以不敢對此部片有過高的期待。而這部電影在演員的選擇上無庸置疑，做了一個好的決定，但是即便有兩個主要演員的撐場，仍舊無法彌補劇本的薄弱：首先，劇情沒有塑造好每個人物的性格與背景，讓人必須自己腦補法蘭西絲是個善良老實、心腸柔軟的人，而葛莉塔的瘋癲是有跡可循的，再加上對於雙方甜蜜期的敘述過於粗淺，無法創造前後反差的戲劇張力，反而一直聚焦於中間的跟蹤騷擾過程，令人有點難以入戲。更不用說，整片的劇情非常好猜測，充滿大量的老梗，角色也跟隨恐怖、驚悚片的定律前進，譬如走入地下室、一個人探訪危險場所，幾乎沒有什麼新的創意與手法，來呈現這部電影。


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　　話說回來，如果你能夠接受這樣帶點懸疑、有點變態的電影類型，當然還是可以把它當作爽片來看，或是衝著卡司去觀賞也是可以，不過這部片並不是那種看完會令人反覆咀嚼、津津樂道的電影，所以大家可以自行斟酌要不要進戲院看囉！

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　　今天要來介紹一部 Netflix 的系列影集《愛x死x機器人》（Love, Death & Robots），與其說它是一部影集，不如說它是來自不同國家的短片串聯在一起，而它們基本上都環繞在愛、死、機器人之一或以上的主題。在每一部 6 到 12 分鐘的短片開頭，影集名的三個圖示會像拉霸一樣換成該短片的題材，讓人邊配著片名，邊期待接下來會演出怎樣的成人動畫。


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　　由於是成人動畫，所以多少會有血腥、暴力、情色的鏡頭，如果你不喜歡這樣的場面，推薦你可以先看「純淨」的《三個機器人》（Three Robots），其故事設定於後世界末日，透過三個機器人的幽默對話，來凸顯出人類的傲慢、自以為能扮演上帝，終將使世界滅亡，並有趣嘲諷人類對於貓的崇拜。若是你較重口味、喜歡科幻場景，《天鷹座裂縫之外》（Beyond the Aquila Rift）推薦給你，我喜歡它的點在於劇情利用星際迷航的題材包裝，去講述人對於愛情、曾經的美好的無法自拔，無法面對殘酷的事實，一次次躲進夢中，最終分不清何為真實。另外一部引發思考的是《架空歷史》（Alternate Histories），「玩家」可以選擇在 1908 年以不同方式處死第二次世界大戰的「罪魁禍首」－－希特勒，每個選擇都會影響後世是誰成為霸權，而霸權的象徵是誰先取代阿姆斯壯登上月球，無厘頭的風格讓人想起《南方四賤客》、《辛普森家庭》，詼諧地諷刺歷史與人類。


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　　其他還有各式各樣的題材，例如絢爛的《魚夜》或灑狗血的《秘密戰爭》，每個人都能藉由 18 部短片去反省過去、現在與未來，而且據傳聞每個人看到的播放順序都是隨機排列組合的，總共有四種可能，因此這也增加了一些觀看的樂趣，讓每個人都有不同的觀賞體驗，但，記得在家看就好囉～

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　　《幸福綠皮書》（Green Book）是講述知名非裔美籍鋼琴家唐（馬赫夏拉阿里飾演）與司機兼保鑣義裔美籍東尼（維果莫天森飾演）的友情故事，性格、出身南轅北轍的兩人，從互看不順眼到放下偏見，跨越隔閡、相知相惜，在 1960 年代仍有種族隔離政策的美國，實屬難得。


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　　這一部公路電影，利用輕鬆幽默的節奏，來包裝嚴肅的種族歧視題材。個性豪邁、略帶粗鄙的東尼及才華洋溢、性格孤僻的唐，兩人在路途中按照記載黑人友善場所的「綠皮書」，相互扶持著面對美國南部保守地區的強大阻力，同時也相互學習與成長。劇情中最令人感到震撼的一句台詞是，唐忍到最後保不住情緒，崩潰地對東尼說：「我不夠黑，也不夠白，甚至也不夠男人，那我究竟是什麼？」那時候東尼與觀眾明白了，為什麼一路上唐總是鬱鬱寡歡、若有所思，畢竟要面對這世界對於種族、膚色和性別的刻板印象，又要維持舞台上的專業笑容，如此痛苦的內心掙扎，令人對唐感到心疼不已。


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　　這部「政治正確」的電影，將種族間的歧視與相伴，濃縮在一條漫長的公路旅程中，不拖泥帶水、坦白呈現社會議題，讓它獲得金球獎三項大獎的肯定，其中飾演唐的馬赫夏拉阿里更是今年奧斯卡的大熱門，可見此部片十分叫好。然而，描述公路旅程、討論種族歧視題材的電影不少，這部片整體來說算是平鋪直敘，但兩個主要演員的演技幫它加了許多分數，所以也可以衝著他們的演技去看喔！


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　　《愛·滿人間》（Mary Poppins Returns）是 1964 年經典電影《歡樂滿人間》的續集，這次靈魂人物褓母瑪莉包萍是由以《穿著Prada的惡魔》走紅的英國女星艾蜜莉布朗（Emily Blunt） 所飾，本片的演員陣容還有梅莉史翠普（Meryl Streep） 、 柯林佛斯（Colin Firth） 、艾蜜莉莫提梅（Emily Mortimer）等，精彩的歌舞與獨具風格的 2D 動畫，讓人重溫班克斯一家的家庭故事。


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　　當年改編自兒童文學作家 P‧L‧卓華斯同名著作的《歡樂滿人間》，共獲得 13 項奧斯卡提名，最後抱走 5 項大獎，其中女主角茱莉安德魯絲（Julie Andrews）第一次演電影，就贏得奧斯卡最佳女主角的肯定，而後她參與演出的經典《真善美》以及《麻雀變公主》，都奠定了她的演藝地位，可見此片對她或是發行此片的迪士尼來說，都相當重要。其實一開始，華特迪士尼要改編原著時，遇到許多跟作者 P‧L‧卓華斯的溝通阻礙，像是被作者嫌棄瑪莉包萍不該一直唱歌、歌曲寫得不好等等，可說是費盡千辛萬苦，才讓這部電影問世，雙方的一來一往可以參考電影《大夢想家》（Saving Mr. Banks）的劇情。


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　　而《愛·滿人間》在時隔 50 多年後上映，受到的關注想必不少，尤其對接下瑪莉包萍角色的艾蜜莉布朗，更是相當大的考驗，不過就電影的最終呈現來說，艾蜜莉布朗確實詮釋出自己版本的瑪莉包萍，表現了看似冷漠嚴肅卻調皮的人物性格。然而，就劇情敘述而言，整體來說平鋪直敘，節奏稍嫌緩慢，但有看出迪士尼盡力向原作致敬的用心。此外，若是有看過《歡樂滿人間》的朋友，可能會發現飾演老銀行家的迪克·凡·戴克，其實在當年也飾演相同的角色，只是《歡樂滿人間》中是畫老妝，數十年過去後以本色上場，讓人感到驚喜。


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　　剛開始看《Sky Castle》（天空之城／天空城堡）的時候，會覺得乏味到難以入口，強烈的利己主義、階級世襲的價值觀以及虛與委蛇的貴婦生活，一切看起來˙如此浮華有距離，直至一道震撼人心的裂痕開始崩解這棟水晶城堡，才引領觀眾進入層層崩潰的寫實故事中。


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　　《Sky Castle》的劇情重點聚焦於「升學主義」，並以此為出發點開展出同儕相處的壓力、夫妻教育觀念的矛盾、親子關係的緊張、婆媳之間的不睦、職場的黑暗面、社會價值觀的束縛等議題討論。雖然此劇是企圖講述韓國社會的一些現況，但我們的社會也存在著類似的問題，就以我自身為例，以前的我有點像姜藝瑞一樣，聽信著「只要讀書就好，其他不重要」的想法，導致我忽略人際關係的維繫、生活經歷的積累，這樣的情況持續到上大學之後，我才開始驚覺，應該要彌補這些缺憾。而這或許就是《Sky Castle》能夠創下高收視率的關鍵，因為每個人多少都能從中找到自己或自己家庭的影子，無論你是符合哪一個角色。


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　　坦白說，這部戲的劇情相當灑狗血，老派的認親、謀殺劇情通通都有，加上一連串的謊言堆砌，但它很明顯地是要藉由這些手段去達到一個目的：刺激社會去反思與改變。而在劇中黃宇宙的媽媽，童書作家李秀林，也撰寫了一本小說，想要讓社會看到在升學壓力下的孩子們有多痛苦，這樣的安排一再表明，即便最後帶來的改變很小，還是希望利用此劇去突破社會價值這座堅固的碉堡。特別想提及的是，金珠英無疑是整齣戲的大魔頭，但這個角色的安排也帶來一個命題：「可怕的究竟是，惡魔本身還是跟惡魔交易的人？」，或者說「跟惡魔交易的人本身就是惡魔？」這樣的疑問，也在大結局的最後，藉由金珠英在劇中的一句話，再次質問著螢幕前的你我，讓震撼在謝幕後依舊迴盪心間。


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　　說實話，我自己對打打殺殺的動作場面，基本上興致缺缺，卻莫名看了很多部動作片，而這部改編自日本漫畫《銃夢》的《艾莉塔：戰鬥天使》（Alita: Battle Angel），由《阿凡達》的導演詹姆士卡麥隆監製與撰寫劇本，電影裡充滿絢爛的格鬥打殺、迷人的聲光效果，出場的角色也算豐富，相信如果喜歡大場面、格鬥遊戲的朋友，應該會覺得蠻過癮的。


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　　然而，這部片實在跟女主角的記憶一樣，有太多空白處有待填補：首先，關於上下兩層的世界觀，其實這已經不算是新鮮，重點是該如何鋪陳，才能讓大家對這虛構世界有「同感」，但《艾莉塔：戰鬥天使》中的下層世界的貧窮感過於表面、痛苦感也不夠深入，且對上層世界的敘述也少得可憐，沒有拉大兩種階層的落差，導致當除了女主角以外，其他角色在述說嚮往上層世界時，很難理解他的渴望為何如此強烈。再者，關於「成人版魁地奇」的競技賽道環節，感覺是一個很值得著墨的材料，但就最後的呈現而言，只淪為女主角通往上層世界，展開復仇的捷徑罷了，顯得可惜。另外，男女主角的感情塑造也是來得有些莫名，兩人迅速相愛，也沒有產生合成人和人類關係的矛盾與拉扯˙，凸顯不出族群間的衝突和包容，白白浪費如此好發揮的題材，更不用說有探討到身為人類的意義等等。


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　　整體而言，我看完《艾莉塔：戰鬥天使》是覺得蠻失望的，因為看不到什麼我會在離開電影院之後，細細品味、忍不住回想的亮點。整部片捨本逐末，太關注於格鬥技巧的運用、科幻效果的表現，忘了這個載體最重要的任務是需要訴說一個要讓觀眾當下會深陷的故事。或許，最令人印象深刻的，就只剩女主角那雙不符比例的大眼睛了吧。

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　　隨著安室奈美惠的引退，一個時代也結束了！這部《Sunny 我們的青春》就是向一代人的青春致敬，它改變自韓國版的《陽光姊妹淘》，劇情敘述睽違 22 年後，已成為媽媽的奈美（篠原涼子飾演）與高中時代好友芹香（板谷由夏飾演）相遇，而芹香卻已來日不多，於是奈美開始幫忙找回高中時要好的「SUNNY」成員，達成芹香的心願。


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　　許多人第一次看到這部片的印象，應該都是被主演之一的渡邊直美所吸引，而她在裡面雖然是配角，但是確實達到畫龍點睛的效果，使得氣氛輕盈起來。另一個就是許多安室迷，或許相當期待電影中會有許多安室奈美惠的身影或聲音，畢竟是小室哲哉為電影操刀配樂；事實上，她的歌雖然從頭到尾都出現，但她的比重不大喔～


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  　整體來說，這部片的劇情不算新穎，甚至有點老派，結構也相當簡單，但是光看坐我隔壁的一排不認識的姊妹淘，哭得一把鼻涕一把眼淚就知道：有時候越單純的情節，反而能勾出自己內心最純粹的情緒。不過，我還是覺得宛如歌舞劇的某段情節，雖然我知道是象徵青春的喧鬧，但還是有點令人出戲！然而，瑕不掩瑜，我還是推薦大家跟老同學一起去影院敘敘舊吧！

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　　不說《誰先愛上他的》（Dear Ex）有多麼好看，但說它把社會現象拍得多露骨，由知名編劇徐譽庭與新銳導演許智彥共同執導，邱澤、謝盈萱、陳如山和黃聖球主演，《誰先愛上他的》透過兒子宋呈希的角度，看盡四個人物的悲歡離合，以及在龐大社會壓迫下的無奈。


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　　很多人看完《誰先愛上他的》之後，都會覺得邱澤飾演的阿傑很可憐，但我想說的是，其實四個主要角色都很可憐！阿傑被迫和心愛之人分離，只因為他想要當社會普遍覺得的「正常人」，從那之後就是一萬年；謝盈萱飾演的劉三蓮則是我最喜歡的角色，她在戲中是個討人厭的人物，但是她也只是社會偏見的犧牲品，這樣的形式婚姻讓她悲憤、無法接受，難以逃脫對於「假」的掙扎；黃聖球飾演的宋呈希，不知道該如何面對爸媽與「繼母」之間的複雜關係，所以用一種傲嬌的方式來面對；而陳如山飾演的宋正遠，表面上看起來是兩面辜負的渣男，但我相信他在無法擺脫的社會意念下，內心也是經歷過無數的拉扯，才在人生終點選擇跟自己所愛的人相處。


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　　我最喜歡這部片的一點是，他擺脫傳統描述同志題材的框架，阿傑跟宋正遠不再需要被貼上「陰柔」標籤，劇情也沒有過多的情慾畫面，反而將焦點放在四個人物的性格與互動，讓文本想要呈現的笑中帶淚人生劇場，更加被凸顯出來，令人在影院燈亮、走出戲院兩三天之後，還能夠反覆咀嚼其中的意涵。或許電影一百分鐘就結束了，但社會上有著類似情況的家庭、人們的故事，卻仍在活生生地上演中，因此，若是你喜歡這部片、被劇情感動，請將它們化作行動，支持每個人都應有的權益，別讓悲劇一再上演。

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　《如懿傳》結局釋出已有時日，但拖到現在才寫這篇，一方面是因為工作繁忙，另一方面是由於劇情需要細細沉澱咀嚼。如今鼓起勇氣，來寫這篇《如懿傳》的觀後感想，試圖從各個人物的個性，理解這個以「帝后離心」為主軸的清宮劇，究竟有什麼魅力能夠讓我二刷，以及有辦法超過《後宮甄嬛傳》的經典嗎？

　　首先，要釐清一下《如懿傳》並非完全是《後宮甄嬛傳》的續集，許多細節還是有些出入，不過看過《後宮甄嬛傳》的人或許能從細節找到一些前朝遺蹟，包含太后喜愛吃藕粉桂花糖糕以及賞菊，其實是惠妃沈眉莊所愛，可見鈕祜祿氏對這段姊妹情的念念不忘。再者，《如懿傳》雖然是根據流瀲紫小說《後宮如懿傳》所改編，部分內容與結局安排卻都跟原著小說有所差異，因此如懿在小說中更為心狠，而周迅詮釋的烏拉那拉如懿相較之下較為被動仁慈，許多當斷而斷的決定都是由張鈞甯飾演的海蘭，跟貼身侍女容珮所完成的。


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　　至於角色分析的部分，我會提出了幾個《如懿傳》的重要角色來討論：即便許多人認為霍建華詮釋的乾隆愛新覺羅弘曆是「渣龍」，變心拋棄與他相伴多年的如懿，但我卻覺得乾隆始終如一，他就是幼稚的大男人典範，少時因為並非太后親生，又受到依附太后的老臣掣肘，所以他雖然跟如懿相知相惜，卻無法盡情，隨著年歲增長，他已經是一個無法撼動的存在，他對寒香見的痴狂，完全可以無所拘束，他唯一變的就是想要追求的對象換了而已。孝賢皇后富察瑯嬅一生為了富察氏一族，恪守皇后職責，而她維持的賢慧表面，卻是雙面刃，害她的兒子落下病灶，又讓乾隆在她薨逝後不斷追悼。

　　慧賢皇貴妃高晞月的設定，其實跟《甄嬛傳》的華妃年世蘭類似，家人都是朝中重臣，個性愛恨分明，然而高氏不夠聰慧，常受到金玉妍、富察皇后的利用，註定悲劇收場。淑嘉皇貴妃金玉妍一生為玉氏王爺爭寵，前半段躲在人後，靠一張嘴興風作浪，而在棋子用盡、侍婢貞淑離去後，凸顯出性格急躁的缺點，失勢的她最後被王爺所遺棄，憂憤而亡。炩懿皇貴妃衛嬿婉從底層一路往上爬，不擇手段，某部分來說她就是皇上的真實陰暗面，卻因為成也母家，敗也母家，最終罪行暴露。繼皇后烏拉那拉如懿個性耿直，不願擔負皇后重責，只想要與心愛的少年郎弘曆相伴到老，她默默結交李玉、凌雲徹、江太醫、穎妃等人，讓她自己從一次次陷害中脫身，畢竟她不願鬥，卻總是身陷囹圄，然而她的期盼就像那盆皇上送的綠梅一樣枯萎。


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　　《如懿傳》成就許多金句像是「蘭因絮果」、「在這無人之巔，朕覺得孤單得很，到朕的身邊來可好」等，讓人難以忘懷，文本的深度也超越《甄嬛傳》，雖然中間有幾集劇情令人感到煩悶，但是現在回首一看才發現，這都是作者流瀲紫的層層鋪陳，全為了堆砌劇末的高潮，所以鼓勵大家最好看完整部戲，然後在二刷、三刷時，脫離女主角如懿的視角，以其他角色像是富察瑯嬅或是衛嬿婉的角度去看，或許更能感受《如懿傳》描述人物的深刻。

人物一字點評：
乾隆－愛新覺羅弘曆－孤
孝賢皇后－富察瑯嬅－謹
繼皇后－烏拉那拉如懿－直
慧賢皇貴妃－高晞月－嬌
純惠皇貴妃－蘇綠筠－愚
淑嘉皇貴妃－金玉妍－狡
炩懿皇貴妃－衛嬿婉－毒

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　　雖然名為快樂，但這部《快樂王子：王爾德》（The Happy Prince）卻是描述愛爾蘭文學巨擘奧斯卡王爾德，出獄之後貧窮與疾病纏身的悲慘故事。快樂王子是這位英國唯美主義作家創作的知名童話，裡頭諷刺著當時英國社會的種種醜態，而故事中捨身為人的王子跟燕子象徵一種高尚情操的形象，但跟作者本人的性格卻是大相逕庭。


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　　這部電影的導演和男主角是魯伯特艾瑞特（Rupert Everett），他曾是紅極一時的男演員，卻因為公開同性戀身分，而遭到主流影劇圈的排擠，導致星途始終不順，而他的經歷跟王爾德的人生簡直是不謀而合，王爾德也是因為同性戀的關係，遭受牢獄之災，名聲瞬時間墜入谷底，或許這就是他想要自導自演此電影的緣由吧！值得注意的是， 飾演配角的柯林佛斯（Colin Firth），當年跟魯伯特艾瑞特是同期演員，但後來在影劇圈的發展，卻是截然不同的景象。


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　　現代世人對王爾德總是推崇，許多劇作也都是描述審判前那個意氣風發的他，然而這部片卻將重點放在獲釋後，敘述王爾德如何逃避現實、沉溺於對波西的愛戀，以及畢生無法彌補的親情。劇情中羅比與波西就像是天使與惡魔、現實與虛幻，但王爾德選擇了當時促使他入獄、註定帶來滅亡的後者，他不悔恨，因為這是對生性浪漫的他，最好的禮物和懲罰，他無可自拔。整部片沒有什麼高潮迭起、灑狗血的爆點，但寫實地描寫社會對於同性戀的迫害，會對一個人身心靈，造成多麼巨大、不可回復的影響，值得深思。

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　　《一個巨星的誕生》（A Star Is Born）最近被炒得火熱，看完的人幾乎都很感動，不過，先撇除情感選染面，這部電影其實有很多地方值得討論，或許有幾個點讓你深深喜愛，但就我來說，以下將會分享我所觀察到的電影細節。


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　　首先，女神卡卡與布萊德利庫柏的《一個巨星的誕生》，已經是該故事的第四個版本，因此故事脈絡相當公式化，就是一個過氣男星提拔新秀女星的愛情劇情片，所以基本上結局並不會讓人意外。再者，《一個巨星的誕生》並非女神卡卡的自傳電影，但她的經歷和情感多多少少也融入在裡頭，所以電影的歌曲唱起來行雲流水、無可挑剔。另外，布萊德利庫柏以洗鍊多年的強大演技，加上故意壓低的嗓音，將好萊塢一些經典巨星的身影濃縮，詮釋出跌宕起伏的立體神情，這是此片最大的亮點之一。


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　　然而，《一個巨星的誕生》在後期的節奏掌握上，顯得有些凌亂，而且女神卡卡飾演的艾莉也逐漸變得平面，被布萊德利庫柏優秀的演技所淹沒，讓整齣電影成為傑克森緬因的獨角戲，實在可惜。如果把《一個巨星的誕生》跟《樂來越愛你》（La La Land）比較，在我看來，《樂來越愛你》的結局更引人唏噓、深思反省。或許，相較於《一個巨星的誕生》，我認為這部片更適合《一個巨星的殞落》的片名。


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　　身邊長輩紛紛加入 Line 的行列之後，生活有了新意！而《生生》中的七十歲網紅莉莉奶奶，則是在生病以後，靠著直播重燃第二生命，不過與小男孩生生的相遇，卻帶來另一種風景，他們跨越歲月的相知相惜，宛如是寒風中的兩盞蠟燭，互相依靠慰藉。

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　　《生生》由香港金像獎影后鮑起靜、吳至璿、嚴藝文與蔡亘晏主演，鮑起靜飾演的莉莉奶奶因為兩個原因開始直播：一是想替自己的人生留下紀錄；二是想跟自己的女兒聊聊，卻又不想打擾她的台北生活。而這樣的直播紀實，牽起了與鑰匙兒童「生生」的機緣。生生的哥哥意外身亡，讓他的媽媽難以走出傷痛，忽略了跟生生的親子互動。透過奶奶跟孫子輩一來一往的對話，如果有相關人生經驗的人，一定可以從中找到相似之處，在裡頭反省深思，最後體悟與家人間的矛盾與癥結。

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　　《生生》探討了台灣社會的幾個社會議題，包含獨居老人、大齡女子和鑰匙兒童等，電影中的台詞也成為飽含哲理的金句：「我只活到這個年紀，以後的人生，我也不知道應該怎麼告訴你。如果有一天，你知道了，一定要告訴我。」、「人生沒有不散的宴席。反正我還坐在宴席上，我就要保證我自己吃到飽。」雖然莉莉奶奶看似豁達，面對死亡，卻仍有恐懼和不捨，但透過跟小男孩生生的相處，與女兒漸漸化解心結，才讓她放下一切離開。或許人的生命有限，但重要的是，我們究竟留下了什麼。《生生》在細節上稍嫌處理得不夠細膩，不過電影的人生構圖確實深邃。

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