漁人的黑瓶子影評

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　　《周處除三害》（The Pig, The Snake and The Pigeon）最近上架到 Netflix 串流平台後，再次激起一番討論熱潮。如果你是衝著飾演男主角陳桂林的阮經天，或是喜歡犯罪劇情片的警匪追逐戲碼，都可以放心點開這部電影，但此片不只有表面的刺激娛樂，還探討了很深刻的宗教哲學與人生意義。


【除去執著，人生的意義是什麼？】

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　　《周處除三害》由香港導演黃精甫執導，他曾憑電影《江湖》獲得香港電影金像獎最佳新晉導演獎，這次電影集結了阮經天、袁富華、陳以文、王淨、李李仁，以及謝瓊煖等堅強的演員陣容，將經典寓言故事重新詮釋成現代人性現形記。英文片名的豬、蛇、鴿代表了陳桂林（阮經天飾）、香港仔（袁富華飾）、尊者（陳以文飾）等三位男性角色，同時也象徵了佛法所說的「癡嗔貪」（依照出場順序），而中文片名的《周處除三害》也明示三個人絕對會有複雜的糾葛衝突，「除」這個字也表示了男主角放下貪嗔癡的過程。然後謝瓊煖飾演的張貴卿，是一個非常重要的角色，她數年來醫治黑道人士，並促發了陳桂林的「成道之路」，但直到電影結尾，觀眾才會知道她為什麼要對陳桂林這樣做：她跟陳桂林一樣，是為了完成生命的意義。


【以精湛演技，開啟電影新篇章！】

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　　《周處除三害》入圍第 60 屆金馬獎的多個獎項，包含最佳導演、最佳男主角、最佳原創電影音樂等，最後抱回最佳動作設計。雖然阮經天這次沒有得到金馬影帝，但他的表演確實刷新我對他的印象，真的令人耳目一新。我自己也很喜歡袁富華、陳以文與謝瓊煖的演技表現，他們都將角色詮釋得入木三分。不過，《周處除三害》並非沒有缺點，最明顯的就是片中警察實在太沒有功用，陳桂林可以不斷在追捕中逃走，自己找到其他通緝犯的下落，而警察卻一再錯過機會，怎樣都抓不到這些人，有點荒唐。此外，王淨飾演的程小美明明是很有內涵、脈絡的角色，可以花更多篇幅去描述，在電影中卻淪為花瓶，反而電影把過多的心力放在尊者的段落，顯得有些比例失衡。總而言之，《周處除三害》開展了台灣電影不同的敘事層次，很值得花時間沉浸其中，咀嚼片中的人生省思。

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　　最近在 Netflix 看完《天才與原子彈：愛因斯坦的自白回憶錄》（Einstein and the Bomb）的紀錄片之後，覺得一定要跟《奧本海默》（Oppenheimer）放在一起解析。畢竟兩部電影都是以第二次世界大戰與原子彈作為題材，而且愛因斯坦和奧本海默確實是影響世界歷史發展的兩大科學家，甚至還有人在爭論誰才是「原子彈之父」。不過，開始解說我對這兩部電影的看法前，必須先提醒兩件事情：一是請先大概了解第二次世界大戰的時空背景，以及納粹迫害猶太人的恐怖暴行；二是這兩部電影都沒有為誰洗白卸責，同樣我也不會偏袒誰，純粹就事論事。


【站在愛因斯坦和奧本海默的肩膀上？】

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　　無論你是先看了《天才與原子彈：愛因斯坦的自白回憶錄》，還是《奧本海默》，我都建議一定要搭配另一部共同觀賞，這樣才能理解科學家在那樣的時空背景下，有多少的道德掙扎，以及為什麼會做出那些決定。《天才與原子彈：愛因斯坦的自白回憶錄》由愛因斯坦生前留下的文稿與說過的話改編而成，電影聲稱裡面的一字一句都是愛因斯坦在世時所說所寫，而且此片透過「演」出歷史事件，使人更能感受到愛因斯坦在希特勒崛起下的恐懼，了解他為什麼寫信給羅斯福總統，希望美國投入原子彈研究，以及他看見原子彈威力後的內心衝擊。相較於小成本的前者，諾蘭編劇和執導的《奧本海默》利用各種精彩的視覺效果、磅礡動聽的音樂襯托，來表現奧本海默在執行「曼哈頓計劃」前後的心路歷程，讓觀眾可以一探他的難懂性格與私人生活，並體會到戰爭的殘酷事實。


【誰是無辜，誰是罪大惡極？】

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　　電影《奧本海默》中特別透過愛因斯坦和奧本海默的對話，來凸顯科學家在政治干擾下的無奈，雖然兩人許多意見都差異甚大，卻在此刻惺惺相惜，愛因斯坦甚至「預言」到奧本海默在戰後會接受調查的未來。而在《奧本海默》的黑色畫面中，觀眾可以發現政客是如何一步步因私利顛倒黑白，將為國工作的科學家抹黑成蘇俄間諜。看完電影呈現的這些真實事件，不禁令人感到荒唐與悲涼。當然，愛因斯坦跟奧本海默涉入原子彈製造的程度不同，前者提出大名鼎鼎的「E=mc²」理論物理學公式，成為原子彈原理的基礎；後者則是從構思、研發到試驗原子彈，全都參與其中。不過，這並非代表誰就該負比較多責任，也不是說誰就是無罪，他們兩個都在希特勒的野心籠罩下，促使了原子彈的誕生。愛因斯坦與奧本海默，沒有人是無辜，也沒有人是罪大惡極。


【或許有一天，道德會追趕上來？】

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　　《天才與原子彈：愛因斯坦的自白回憶錄》跟《奧本海默》的共同點在於兩者都沒有對當事人妄下評斷，而是以各種角度的呈現，讓觀眾自己去思考理解。《天才與原子彈：愛因斯坦的自白回憶錄》受限於材料及成本，人物深度與議題探討都只能點到為止，但這沒有導致它不好看，而是覺得意猶未盡。《奧本海默》有三小時的電影片長，相當充實，此片從奧本海默的主觀意識出發，穿插政治介入的黑白畫面，讓人在時間線交錯間，體驗到主角跟其他人的互動關係，以及他這個人的內心變化與多元面向。看完這兩部電影，我相信你不會因此喜歡愛因斯坦或奧本海默，也不會討厭他們，反而會對戰爭感到厭惡與恐懼，並默默祈禱人類的道德操守，某天可以趕上科技的進展，即便這有點癡人說夢。


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　　如果說 2024 有什麼電影是必看的，那麼由艾瑪史東（Emma Stone）主演的《可憐的東西》（Poor Things）絕對是首選中的首選。這部電影是導演尤格藍西莫（Yorgos Lanthimos）繼《真寵》（The Favourite）的大成功後，再次與艾瑪史東聯手合作的精彩作品，不僅是口碑幾乎一致好評，在第 80 屆威尼斯影展上首映，也勇奪了金獅獎，甚至還在第 81 屆金球獎得到「音樂喜劇類最佳女主角獎」、「音樂及喜劇類最佳影片」的肯定，可說是名利雙收的大作。這樣的好成績，令人更期待入圍 11 項大獎的本片，可以在第 96 屆奧斯卡金像獎抱回多少獎項。 


【她的每一次提問，都直擊人心！】

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　　作為一部由愛爾蘭、英國和美國合拍的超現實科幻浪漫喜劇電影，《可憐的東西》改編自 Alasdair Gray 的同名小說，故事背景設定於 19 世紀的維多利亞時代晚期，雖然場景設計、人物穿搭有參考史實，但經過刻意渲染跟誇張化，而且導演和編劇有意識地透過超現實的世界營造，讓性格天真古怪、舉止驚世駭俗的女主角貝拉，能夠更具可信度，並成為「女權覺醒」的象徵符號。艾瑪史東飾演的貝拉在標榜男性強權的社會牢籠下，以自身的勇敢冒險，對虛偽的一切，提出一連串的刺激性問題，像是「大家怎麼不每天做愛呢？」「如果這令我作嘔，為什麼還要把它留在嘴巴裡？」這些金句看似荒唐、難以下嚥，但都令觀眾不禁反思：我們所謂的道德、禮法和規矩，究竟只是為了表面工夫，還是真有其深刻的邏輯、道理？


【性很自然，為什麼要不自然？】

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　　若說與《可憐的東西》類似的電影主題和題材處理，腦海中立即浮現了《惡女》、《寶可噩夢》等，但《可憐的東西》鶴立雞群的地方，就是它兼具娛樂性與藝術性，內容深度也足夠有層次，可以慢慢咀嚼其中滋味。然後性也是這部電影相當重要的一環，尤其艾瑪史東在片中有大量的裸露床戲，每一場床戲她都透過表情、肢體語言，來表現女主角的心理變化，真的是詮釋得無可挑剔。雖然有些人在觀影後，覺得電影裡的大膽床戲，讓人有點難受，不過這正是《可憐的東西》想探討的議題之一：性明明是一件很自然的事、與生俱來的慾望，但我們在禮法社會的箝制下，一提及性就變得尷尬、排斥、避而不談，甚至認為公開討論性是種罪過，人人都該撻伐這種行為（特別是對女性的標準更為嚴格）。最諷刺的是，這樣的長期壓抑往往會帶來對於性的錯誤認知，甚至引發性犯罪。


【他們、我們，都是可憐的東西！】

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　　網路上有人用占星學來剖析《可憐的東西》，我覺得相當有趣，以我的觀點來說，從貝拉的「誕生」、出門冒險、學習新知、享受性愛、反思生命，到返回原點並迎接重生，電影由雙魚座的尾聲開始，以牡羊座的起頭為結局，整段故事彷彿只是過了一年的花開花謝，卻上演了一整個人生輪迴，使觀眾能在兩個半小時的沉浸式體驗中，跟隨著貝拉的顛簸腳步，看見生命不一樣的美麗風景。此外，《可憐的東西》演員陣容也很堅強，包含艾瑪史東（Emma Stone）、威廉達佛（Willem Dafoe）、馬克魯法洛（Mark Ruffalo）、拉米尤瑟夫（Ramy Youssef）與傑洛卡麥克（Jerrod Carmichael）等，每個人的演技都十分精湛，並在所有團隊成員的努力下，共同編織出這場荒謬的人間清醒夢，而我們，都是可憐的東西。


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　　先說結論，我認為《惡女》算是台灣電影很大膽的題材嘗試，林美秀、邵雨薇的演技也很不錯（尤其林美秀真的演活「蛇蠍女」），但在劇情安排與節奏呈現上，實在可惜了。


【女性只等於美色與美食？】

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　　《惡女》的導演兼編劇宋欣穎，以日本真實社會案件木嶋佳苗的故事為靈感，電影明確地想要用女性視角出發，來剖析台灣媒體、政治與司法的勾結黑幕，並以香豔裸露的畫面為賣點，是很有話題性的商業電影。然而，對於部分評論講到的「女性自主」、「女性意識抬頭」，我真的是完全沒看到，雖然《惡女》毀了很多觀眾的三觀，但內容依舊臣服於男性霸權的陰影中，似乎女性就只能用美色、溫柔、性、美食來反擊和復仇，這樣的安排大幅減少電影的討論深度。


【被社會框架餵養的餓女基因？】

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　　可惜的是，《惡女》中的兩位「餓女」最終都迷失在世俗所謂的幸福裡，她們的渴望依舊不是為了自己，而是完成某種社會的期盼，就像是一種傳承，被迫愛上永遠無法逃脫的牢籠。老實說，《惡女》並不是糟糕的作品，但擺在《血觀音》、《我們與惡的距離》等數年前就出現的經典作品旁邊，不禁令人感慨：台灣影劇在這類型題材的處理上，不該止步於過往的美好，真的還有很多發揮的空間。


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　　《偷破天際線》（Lift）作為一部竊盜喜劇電影，動作場面跟喜劇笑點是兩大重點，尤其這次找來《玩命關頭 8》的導演蓋瑞·葛雷，確實打鬥劇情跟竊盜大場面都令人目不暇給，而且找來的演員陣容也非常棒，讓它一上 Netflix 串流平台，就引起我的興趣，趕緊點開來看。


【好厲害，但你們是誰？】

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　　不得不說《偷破天際線》的演員挑得很好，包含凱文·哈特、古古·瑪芭塔勞、文森·唐諾佛利歐、烏蘇拉·可貝蘿、比利·馬格努森、雅各·貝塔隆、尚·雷諾與山姆·沃辛頓，其中尚·雷諾作為這部電影的大反派，真的不怒而威，令人信服他就是劇中大魔頭。不過，在角色塑造方面，《偷破天際線》實在沒有多少著墨，除了男女主角以外，其他人就像是工具人般，即便每名角色的設定都神通廣大，例如快速開金庫的神偷、到處都可駭的駭客、什麼交通工具都會的駕駛等，但觀眾對於他們的認識少得可憐，只留下「他們好厲害」的印象。


【沒什麼好笑，但看得很爽！】

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　　《偷破天際線》的劇情更是薄弱到不行，就算不深究部分劇情的合理程度，電影中間有一大部分在描述男女主角感情，加上其他角色根本沒什麼故事線，真的讓人覺得有些無聊。然後笑點也沒幾個真的好笑，我覺得有點浪費男主角凱文·哈特的喜劇能力，反而劇情一直強調角色的深情、號召力，還有他結實的身材，我是有點無法理解。講完這麼多缺點，還是要說《偷破天際線》作為爽片是滿稱職的，畢竟演員男帥女美，場景又在各國切換，很適合下班後或周末放鬆時欣賞。


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　　如果你對於《人選之人—造浪者》中政黨幕僚所遭遇的劇情很有感觸，那麼《魯斯汀》（Rustin）將帶你看見更艱困的爭取人權故事。雖然《魯斯汀》是一部關於政治的傳記電影，但它的劇情節奏並不會過於沉重，在飾演主角 Bayard Rustin 的柯爾曼多明戈的引領下，增添了不少輕鬆趣味，藉此讓這位「向華盛頓進軍」（March on Washington）遊行背後的重要推動者能夠更有深度，被更多人熟知。


【到底是什麼樣的故事？】

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　　要講述《魯斯汀》這部電影，必須先提一下「向華盛頓進軍」遊行是什麼。1963 年 8 月 28 日，約有 20 幾萬人參加了美國歷史上最大的一場人權政治集會，目的在爭取非裔美國人的人權和經濟權利，其中最廣為人知的就是馬丁路德金恩（Martin Luther King）發表的著名演講「我有一個夢想」（I Have A Dream），它成為美國歷史上經典的一頁，此活動也推動了 1964 年民權法案和 1965 年投票權法案，保障了少數群體的權益。而在這一切風光的背後，有一位很常被世人遺忘的幕後推手就是 Bayard Rustin，如果沒有他，或許就沒有那天的浩大陣容，法案可能更晚出現。


【這電影有哪些看點？】

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　　《魯斯汀》的劇情從 Bayard Rustin 的人生「滑鐵盧」開始，敘述他如何因為性傾向被踢出民權組織，加上他的好友馬丁路德金恩被迫無法力挺，讓他整個人變得憔悴，陷入人生低潮。直到後來，他無法壓抑爭取民權的熱情，又重新站上風口浪尖，挺身面對那些對他個人過往及性傾向的攻擊，但這次不同的是，好友的力挺讓他終於能獲得自信，勇敢朝向偉大的理想大步前進。《魯斯汀》以劇情敘事的跌宕起伏，搭配主演柯爾曼多明戈的情緒拿捏，讓人可以深深感受到「英雄」的脆弱，以及從中而生的勇氣，看到最後其實是相當感動的。而且這部電影拿掉了各種美化濾鏡，凸顯了 Bayard Rustin 這個人的不完美，卻也增添了角色深度，然後電影沒有過度放大或縮減種族之間的衝突，使人看完後既不會被煽動情緒，又可以得到溫暖的力量。


【原來跟歐巴馬夫婦有關？】

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　　有趣的是，如果你看到《魯斯汀》的最後，你會發現片尾字幕上赫然出現美國前總統歐巴馬，以及蜜雪兒歐巴馬的名字，因為這部電影的製片方正是他們創立的公司 Higher Ground Productions，而且 2013 年歐巴馬有追授 Bayard Rustin 勳章，感謝其對「向華盛頓進軍」遊行的貢獻，都可看出歐巴馬對 Bayard Rustin 作為人權象徵的「情有獨鍾」。不過，要特別強調的是，即便這部電影跟歐巴馬有關，但內容完全沒有說教感，裡面也沒有出現歐巴馬的畫面，甚至還有一些「道德爭議」的劇情，所以作為一部劇情片，《魯斯汀》真的兼具了觀賞性與啟發性。


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　　最近看完《沉默騙局》之後，就突然想起我竟然沒有寫過《噤界II》（A Quiet Place Part II）的評論，畢竟兩部電影都是由艾蜜莉布朗主演，而且她都是飾演一位無助、需要撫養小孩的堅強母親，但必須說即便角色設定類似，她還是詮釋出完全不同的女性面貌。以下就來討論艾蜜莉布朗在這部電影的表現如何，以及《噤界II》有什麼看點吧！


【跳脫保護傘，然後呢？】

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　　在開啟《噤界II》的討論之前，建議先看完《噤界》第一部的內容，因為它們的劇情是連貫的、情緒也是堆疊上去的，所以如果沒有第一部的基礎，受到《噤界II》衝擊的力道會減弱許多。作為後末日科幻恐怖電影，《噤界II》承襲了上一部的背景設定，並帶觀眾回到末日來的那一天，透過這些劇情讓人物的生命選擇及情緒轉折，有了更加穩固的骨架。《噤界II》絕非為拍而拍的續作，劇情既延伸又突破，將敘事主題從「希望」向「成長」前進，鏡頭特別聚焦於兩名孩子面對艱難處境的嘗試和轉變，在努力跳脫父母親的保護傘之後，走出自己的一條新路。


【同樣作為家長，截然不同的選擇】

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　　回到一開始講的，艾蜜莉布朗在《噤界II》的表演實在精彩，她飾演的伊芙琳，在困苦的現實處境下，引領與保護著她的孩子們，雖然她看起來很堅強，但她其實相當害怕又疲累，也極力壓抑自己的情緒，而這些複雜的心路歷程都被艾蜜莉布朗發揮得恰到好處，並藉此強化了這部電影那種驚悚又克制的氛圍營造。然後這次的續集，從席尼墨菲出場，我的目光就離不開他，因為他真的好有存在感，一直想知道他有什麼反應。席尼墨菲飾演的艾密特因為受創過深，造成他退縮冷漠，但他的內心卻隨著跟小女孩的相處，漸漸釋放溫暖，不得不說席尼墨菲把這角色的心境轉變表現得很到位。


【如果是你，你會怎麼做？】

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　　總而言之，若你喜歡《噤界II》這種後末日題材，或是本來就很欣賞艾蜜莉布朗、席尼墨菲的演技，那我真的很推薦你要看這一部，因為它不僅是一部爽片，也會帶來一定的人生思考與省思。每個人看完這部電影後，都可以想想：「如果你在那樣的情況下，你會做出什麼樣的選擇呢？」


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　　最近在 Netflix 上看到《沉默騙局》（Pain Hustlers）的預告，光發現這部犯罪劇情片是由艾蜜莉布朗、克里斯伊凡主演，就讓我非常期待，因為我真的很喜歡艾蜜莉布朗這個演員，尤其是在《噤界》中她飾演了一位堅強的女性及母親形象，令人印象深刻。雖然《沉默騙局》中，她也飾演背負很多責任的母親，演技依舊很精湛，但還是沒辦法掩蓋這部電影的結構問題。


【掀開美國用藥成癮的遮羞布】

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　　《沉默騙局》這部電影改編自 Evan Hughes 的同名書籍《痛苦的騙子》（The Pain Hustlers），劇情主要講述 Liza 為了給自己跟女兒好日子，在一次契機下，進入面臨破產的藥商工作，結果意想不到的是，她竟然帶領公司重生、業績長紅，但當公司聲勢到達頂點後，她發現美好的幻境開始逐漸崩塌。導演試圖用 Liza 的角度來看這個真實改編故事，也很想要聚焦她的內心轉折，用她的「良心發現」來掀開美國用藥成癮的遮羞布，並呼籲各位藥商與大眾以此為警惕，但電影的節奏卻相當怪異，Liza 的心境轉折真的過於突然，不只讓克里斯伊凡飾演的 Pete 感到詫異，觀眾也一頭霧水。


【導演致敬《華爾街之狼》？】

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　　不過，《沉默騙局》並非完全沒有優點，像我很喜歡這部電影裡，沒有安排男女主角之間的愛情故事，這樣確實會讓觀眾更專注於可怕的騙局之中，而不是受困於浪漫的粉紅泡泡。然後艾蜜莉布朗、克里斯伊凡，以及飾演公司大反派的安迪加西亞，這些演員的演技真的很好，有很努力詮釋好角色，但由於敘事節奏、結構轉折的缺點太大，這些演員的表演終究消失於《沉默騙局》中。很多影評說，此電影致敬了馬丁史柯西斯執導的《華爾街之狼》，但跟造成巨大影響的經典作品不同，《沉默騙局》最後應該就是成為電影史的一個小碎片，漸漸被人遺忘。


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　　《黑鏡》（Black Mirror）第六季已經上線，這個 Netflix 系列影集通常是以科技產生的副作用為主題，展現出科幻驚悚並帶有諷刺的獨特風格，而這次第六季共有五集的劇集內容，大部分都將背景時間設定在近現代或是上世紀的架空世界觀，讓觀眾可以在有點熟悉的環境與時空下，感受到毛骨悚然的驚醒體驗。


【串流平台真的糟透了？】

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　　《黑鏡》的各集可以被視為獨立的電影，以下會按照順序來分享我對各集內容的一些想法，可能會有稍微暴雷，但都是點到為止，給各位做個參考：首先，＜瓊糟透了＞諷刺了串流平台侵犯用戶的隱私權，甚至利用各種負面內容來搏人眼球，而 AI 換臉技術與自動生成內容，也讓人對於真假難辨、被科技控制的未來，感到相當憂慮，但它更深層的內涵，其實是希望每個人都應該勇敢當自己人生的主角，不要再把選擇權「外包」給別人，否則只能活在永無止境的抱怨與悔恨中。＜亨利湖＞則是抨擊串流平台上各種犯罪紀錄片，罔顧受害者的感受，把娛樂建立在別人的痛苦上，同時也諷刺在螢幕前的我們，是否陷入了某種狂歡，而失去了同理心。


【科技是問題，還是問題是我們？】

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　　《黑鏡》的第三集＜在海的另一邊＞，導演把我們拉回了美蘇冷戰時期，當時人類開始頻繁地探索太空，在劇中架空的時間觀裡，兩位太空人可以將意識傳輸到地球上的仿生人，繼續跟家人們生活。不過，隨著劇情的發展，關於意識傳輸產生的道德議題，以及婚姻與人性的糾葛，這些都慢慢浮出檯面，這或許也暗示著我們：「即便技術發展再革新、規範再嚴密，人性才是美好未來的最大考驗。」然後＜梅齊．戴＞是我在本季《黑鏡》中最無感的一集，可以知道導演跟編劇是想要凸顯狗仔終將自食惡果的道理，也是本季最具反轉性、最刺激的一集，但我覺得它的題材更適合放在《吉勒摩·戴托羅之珍奇櫃》，雖然這集不管放在哪裡都稱不上佳作。＜惡魔 79＞則是探索內心的惡魔，如何一步步將犯罪行為合理化，即便我喜歡這集的黑色幽默手法，但看到結局仍感到平淡乏味。


【所以《黑鏡》第六季值得看嗎？】

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　　綜觀所有內容，《黑鏡》第六季有帶來一些驚奇的反轉，並深刻探討科技背後的人性黑暗面，所以還是很值得一看，我個人會推薦先看＜瓊糟透了＞、＜亨利湖＞及＜在海的另一邊＞，看完之後再看＜惡魔 79＞這集，然後＜梅齊．戴＞就是當你想看爽片，或做家事時，拿來當作背景音樂播放就好。


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　　《寶可噩夢》（Beau Is Afraid）應該是近期我看過最莫名其妙的電影，但又精彩到值得為它寫一篇文章，看完當下真的是啞口無言，因為在這三小時的旅程中，實在有太多光怪陸離的情節，卻又跟現實社會是如此呼應，那種觀影感受太難形容，或許只有看過的人才能體會個中滋味，所以我這邊只以我個人感觸去分享，大家可以自由決定要不要看囉！

【母子之間的宿怨，終將成為兩敗俱傷的夢魘】

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　　必須坦承當初是看到《寶可噩夢》的導演是曾經執導過《宿怨》、《仲夏魘》的艾瑞艾斯特，以及飾演男主角阿寶的演員是《小丑》瓦昆菲尼克斯，所以才想要進戲院觀賞的，但我一直對於這位導演的心理恐怖片作品，有種難以言喻的感受，總是讓我覺得：「有需要這樣拍嗎？但我還是好想看！」而這次的《寶可噩夢》用完全不同的境界，再次讓我期待導演下部作品想拍什麼。簡單來說，這部電影就是在敘述一位中年的「媽寶」，在得知母親意外離世之後，踏上回家的路程，但沒想到路程中發生了各種怪事與困境，直到最後真相揭露的那一刻，迎來難堪的結局。

【收起你的同情心，可憐之人必有可恨之處】

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　　不得不說，《寶可噩夢》導演對於病態母子關係的刻劃，真的是入木三分，透過一次又一次的情節輪迴與回憶穿插，讓我們看到了男主角阿寶的懦弱與可憐，以及母親對他的情勒壓迫和心理影響，但在長達三小時的片長中，劇情會堆疊出一個結論，並在最後引爆：「可憐之人必有可恨之處！」這其實很呼應現實中某些病態關係，有些悲劇或苦難都是人與人互動的結果，假設今天劇中母親沒有那麼強勢，阿寶個性有所轉變，那電影結局是不是就會有所不同？然而，就像《宿怨》、《仲夏魘》一樣，導演再次透過詭譎強烈的劇情安排，告訴我們有些事情是無法避免的宿命。

【散場之後，精彩的故事才開始上演】

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　　當然，這也不代表《寶可噩夢》看完會心情不好，因為導演也透過劇情「預言」，我們都會以旁觀者的角度看完，對大部分的觀眾來說就是一個不痛不癢的故事，頂多伸懶腰的時候，罵罵電影演太久，或是說一下不知道在演什麼，但這或許也是導演刻意為之的結果，他就是想讓你覺得那些瘋人院般的畫面、莫名其妙的轉折、母子的病態關係，都是阿寶這個「虛構人物」的故事，但事實上我們自己或身邊都在上演這些情節，只是我們不曾察覺或刻意忽視。然後要稱讚瓦昆菲尼克斯的演技，我真的想不到有其他演員可以詮釋這個角色，只有他不會被「阿寶」逼瘋吧！

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